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有這樣一部歌劇，就連制作出品機(jī)構(gòu)都沒(méi)想到，六場(chǎng)票能全部售罄；

有這樣一部歌劇，是反映宏大主題的“主旋律”，卻深深打動(dòng)觀眾；

有這樣一部歌劇，演出結(jié)束后觀眾沖上舞臺(tái)，為演員獻(xiàn)上吉祥哈達(dá)；

……

如果你看了國(guó)家大劇院這兩天正在演出的原創(chuàng)民族歌劇《金沙江畔》，可能也會(huì)感慨：“誰(shuí)說(shuō)主旋律歌劇不能成‘爆款’？”

場(chǎng)燈亮起，掌聲如潮，演員們一次次謝幕致意。忽然，三位觀眾激動(dòng)地沖上了舞臺(tái)——她們手里不是鮮花，而是潔白的哈達(dá)。鞠躬，擁抱，她們把哈達(dá)戴在了歌唱家們、導(dǎo)演廖向紅、作曲家雷蕾等主創(chuàng)的身上。

這三位“出格”觀眾之一，是來(lái)自水利部科學(xué)院老年大學(xué)聲樂(lè)班的安平，今年64歲。之前，她和朋友有機(jī)會(huì)看了《金沙江畔》彩排，“從彩排到正式演出，我們感覺有許多改動(dòng)，情節(jié)更集中、更生動(dòng)、更感人了，我們感受到創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)、演職人員的辛苦，他們太敬業(yè)了！這是我們親眼所見，向創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)致敬。”

正如觀眾安平所言，一部劇作要受到觀眾認(rèn)可，離不開精耕細(xì)作，而這是建立在專業(yè)、敬業(yè)基礎(chǔ)之上對(duì)藝術(shù)品質(zhì)的追求。相比于舞蹈、戲劇等藝術(shù)門類，歌劇藝術(shù)對(duì)普通觀眾而言可能顯得“高冷”，然而《金沙江畔》帶給觀眾的感受并非如此。

首先是觀眾對(duì)故事的熟悉度。長(zhǎng)征途中，紅軍先遣團(tuán)在團(tuán)長(zhǎng)金明帶領(lǐng)下突破金沙江，憑借嚴(yán)明的紀(jì)律和友好的民族政策，消除了藏族姑娘卓瑪對(duì)紅軍的誤會(huì)，并贏得藏區(qū)土司桑吉的信任，成功借道，使紅軍主力繼續(xù)北上——紅軍作家陳靖寫的同名小說(shuō)，相信不少觀眾都有了解。當(dāng)熟悉的故事以一種高深的藝術(shù)形式再現(xiàn)時(shí)，觀眾都會(huì)有天然的親近感。

有了故事打底，剩下要做的就是打造視聽上的藝術(shù)享受了。看過(guò)歌劇《金沙江畔》的觀眾，很多都為全劇音樂(lè)點(diǎn)贊，尤其是一些唱段。“我很喜歡劇中卓瑪?shù)摹陡裆；ā�，特別動(dòng)聽！”來(lái)自山東公安系統(tǒng)的郝先生說(shuō)出了大多數(shù)觀眾的心聲。這支飽含康藏特色的主題曲在劇中多次出現(xiàn)，純凈優(yōu)美的旋律每一次出現(xiàn)，都展現(xiàn)著藏族姑娘卓瑪純真的內(nèi)心世界。

首演當(dāng)天，剛剛中場(chǎng)休息，就有不少觀眾能哼唱《格桑花》的旋律了。臺(tái)上——臺(tái)下，一曲獨(dú)特的“重唱”，令人不經(jīng)意間在心中泛起一絲溫暖情愫。

觀眾可能不會(huì)知曉，作曲家雷蕾在創(chuàng)作采風(fēng)時(shí)，頂著康藏地區(qū)的嚴(yán)寒和諸多不適的高原反應(yīng)，一遍遍聽當(dāng)?shù)厝藫苤�弦子、演唱著從小唱到大的歌謠，最終才讓這些充滿民族韻味的旋律，跨越千山萬(wàn)水，“飄”到了大劇院的舞臺(tái)上。

一部成功的歌劇絕不是音樂(lè)、劇情“兩張皮”，而應(yīng)相得益彰，劇情隨音樂(lè)展開，音樂(lè)烘托劇情起伏。當(dāng)紅軍衛(wèi)生隊(duì)長(zhǎng)金秀為藏胞犧牲，卓瑪心痛欲碎。樂(lè)隊(duì)奏出卓瑪?shù)拇笳{(diào)山歌主題，劇院里的氣氛仿佛瞬間凝滯，樂(lè)聲中，有觀眾悄然拭去眼角的淚水。

好歌劇，既要好聽，還要好看。浩瀚的金沙江、險(xiǎn)峻的黑堡崖、被烈火焚燒的金沙城……觀眾跟著《金沙江畔》神游康藏，仿佛身臨其境。

不過(guò)，身在后臺(tái)的舞美設(shè)計(jì)丁丁卻并不輕松，“一般的歌劇只有三四幕，可這一部共有十幕，一場(chǎng)戲最少有三道布景，總體加起來(lái)就有三十道。”演出時(shí)，30道布景把大劇院的后臺(tái)塞得滿滿的，幕間換場(chǎng)的技術(shù)難度非常大，“幕間音樂(lè)只有一分鐘左右，哪個(gè)布景片先升起，哪一道布景后推出來(lái)，升降臺(tái)什么時(shí)候升起，任何一個(gè)時(shí)間點(diǎn)都要卡得分秒不差。”

精益求精的細(xì)節(jié)，還體現(xiàn)在很多方面�！督鹕辰�畔》擁有一個(gè)“處女座”良心劇組。就說(shuō)道具，全劇共有道具800多件之多，件件力求逼真寫實(shí)。卓瑪給桑吉寫的一封信，據(jù)道具設(shè)計(jì)金繼峰透露，是用地道的藏紙、邀請(qǐng)佛學(xué)院專家寫成的。

走出劇場(chǎng)，夜色已晚，歌劇《金沙江畔》巨幅海報(bào)前，戀戀不舍的觀眾三三兩兩在合影，他們要銘記下這個(gè)美好的夜晚，為那份回蕩在心間的感動(dòng)與滿足。

記者手記

正能量該怎樣傳遞

從《方志敏》到《長(zhǎng)征》，再到《金沙江畔》，國(guó)家大劇院的原創(chuàng)歌劇“紅色三部曲”，每一部都是在首演之前票已售罄，上座率高達(dá)100%。這多少讓人有些意外，也不禁想為北京觀眾點(diǎn)贊——藝術(shù)審美追求并非只是淺層次的感官娛樂(lè)。

經(jīng)典故事，需要精彩演繹，只有這樣，才能獲得觀眾認(rèn)可，才能贏得市場(chǎng)青睞。主旋律舞臺(tái)藝術(shù)作品同樣如此，拋開空洞的口號(hào)式說(shuō)教，拋開套路滿滿的平庸創(chuàng)作，用無(wú)限的誠(chéng)意去呈現(xiàn)直擊心靈的藝術(shù)，便能做到春風(fēng)化雨。

不是“主旋律”不好看，是藝術(shù)品質(zhì)拙劣的“主旋律”不好看；不是“民族特色”“中國(guó)氣派”“時(shí)代風(fēng)貌”這些詞匯太過(guò)宏大，而是沒(méi)有找到依托于人心的情感契合點(diǎn)、心靈共鳴點(diǎn)。

北京是全國(guó)文化中心，需要更多言之有物、有血有肉、充滿正能量、符合當(dāng)代觀眾審美訴求的文藝作品，聚沙成塔，涵養(yǎng)文藝發(fā)展生態(tài)，滋養(yǎng)喧囂城市里那些疲累甚或麻木的心靈。

（本報(bào)記者 李紅艷 韓軒）